Alfred Molina praat over 'Love is Strange', John Lithgow en homopopcultuur

Acteurs John Lithgow en Alfred Molina poseren voor een portret tijdens het 2014 Sundance Film Festival in de Getty Images Portrait Studio in de Village At The Lift Presented By McDonald

Acteurs John Lithgow en Alfred Molina poseren voor een portret tijdens het 2014 Sundance Film Festival in de Getty Images Portrait Studio in de Village At The Lift, gepresenteerd door McDonald's McCafe op 18 januari 2014 in Park City, Utah.

(Larry Busacca/Getty)

Op veel manieren, Liefde is vreemd past niet bij een liefdesverhaal op groot scherm. Het is ingetogen en stil en bouwt niet op naar een door viool gescoorde seksscène. Critici hebben de film geprezen, waarin Alfred Molina en John Lithgow een paar van bijna 40 jaar spelen, het beste liefdesverhaal van het jaar - en het is moeilijk om het oneens te zijn. Met een bijna perfect script van Ira Sachs en Mauricio Zacharias, even bedreven regie van Sachs, en topprestaties van zijn leidende mannen, Liefde is vreemd is een film die het publiek eraan herinnert dat de echte magie van intieme liefde is dat het zo saai niet-magisch is.

Molina sprak onlangs met Vox over zijn ervaring op de set van Liefde is vreemd , en hoe het was om te werken met zijn oude vriend, John Lithgow, en de onconventionele Ira Sachs. Het interview is licht bewerkt voor duidelijkheid en lengte.

Brandon Ambrosino: Wat trok je aan? Liefde is vreemd ?

Alfred Molina: Kortom, het script. Het kwam zeer gepolijst en afgewerkt. Zeer compleet. Er was niets van dat proberen te gaan, nou, ik denk dat mijn karakter meer van dit nodig heeft, minder van dat. Het kwam erg afgewerkt aan.

Het viel me op hoe dicht het personage bij mijn eigen gevoeligheden lag. Ik dacht gewoon, nou, dit is een mooie pasvorm. Normaal gesproken speel je als karakteracteur rollen die een beetje groter zijn dan het leven - je merkt dat je steeds verder weg werkt dan waar je je prettig bij voelt. Weet je, je doet rare dingen met je gezicht, of je scheert je hoofd, of je draagt ​​tentakels. Dan is er plotseling een kleine, delicate, heel huiselijke, heel - in zekere zin - heel gewone rol, die deze gewone man speelt. Het is nogal een verandering van tempo voor mij, dus daar was ik ook erg enthousiast over.

Brandon Ambrosino: Ik herinner me dat ik John Lithgow hoorde zeggen dat hij precies wist wat hij met zijn personage moest doen zodra hij het script las. Had je hetzelfde soort reactie op het script?

Alfred Molina: Bijna. Ik wist niet precies wat ik ging doen, maar ik wist dat er veel in zat waar ik aan kon werken en waarmee ik kon spelen. Ik voelde zeker een echte affiniteit met het karakter van George. George deelt enkele van dezelfde eigenaardigheden die Alfred Molina heeft: een neiging tot pedanterie, dingen gewoon leuk vinden, een beetje netjes en georganiseerd. Al die dingen die George heel anders maken dan Ben, daar had ik heel veel mee te maken.

Brandon Ambrosino: Lithgow heeft ook gezegd dat hij niet had gewild dat iemand anders dan jou zijn echtgenoot zou spelen. Is het gevoel wederzijds?

Alfred Molina: Oh, absoluut! Ik was vanaf het begin bij de film en oorspronkelijk zou een andere acteur Ben spelen, maar om verschillende logistieke redenen moest hij afhaken omdat onze film van datum veranderde. Dus toen de originele acteur stopte, kreeg John de rol aangeboden, en toen ik ontdekte dat John [Ben] speelde, was ik dolgelukkig. Want, weet je, John en ik zijn oude vrienden, en we hadden nog nooit eerder samengewerkt. Ik was dan ook heel blij dat het zo uitpakte.

Brandon Ambrosino: Is er enig verschil in je benadering van het spelen van een liefdesverhaal versus het spelen van een homoseksueel liefdesverhaal?

Alfred Molina: Nee, nee, helemaal niet. Mensen, ongeacht hun seksuele neigingen, we worden allemaal verliefd om dezelfde redenen en worden op dezelfde manier verliefd. Homoseksuele mannen en vrouwen worden niet verliefd of ervaren liefde niet anders dan iemand anders. Dat is iets dat ons allemaal mens maakt. Dus nee, als je een rol speelt met iemand die een langdurige relatie heeft en vervolgens gescheiden is van die langdurige partner, zal de pijn of angst of het ongemak of het ongeluk dat je voelt altijd speelbaar zijn, omdat het hetzelfde is voor iedereen, of ze nu homo of hetero zijn.

Brandon Ambrosino: Er is wat geweest discussie de laatste tijd over al dan niet hetero acteurs zou homorollen moeten spelen . Sommigen vinden dat homorollen strikt voorbehouden moeten zijn aan homoseksuele acteurs, en sommigen zijn het daar niet mee eens. Wat zijn uw gedachten daarover?

Alfred Molina: Nou, hoe zouden ze zich voelen als ze te horen zouden krijgen dat homoseksuele acteurs geen heterorollen kunnen spelen?

Brandon Ambrosino: Ik hoorde dat er geen repetitie op de set was.

Alfred Molina: Dat is waar, hoewel het misleidend zou zijn om je te laten denken dat er geen voorbereiding was. Er was veel.

chick fil a tegen het homohuwelijk

Wat er gebeurde was dat we de scènes niet echt repeteerden. We waren gekomen om scènes op te nemen met onze aangeleerde regels en al het andere, en we zouden weten wat we in die scènes gingen doen. Maar wat [regisseur] Ira Sachs graag deed, was de scènes niet repeteren, zodat alles wat in ons opkwam, elk instinct dat we hadden om de scène te spelen, voor de camera zou gebeuren, met de camera aan. We hebben niets opgebruikt, begrijp je wat ik bedoel?

We zouden opwarmen, net zoals je een volbloed zou opwarmen: niet door hem een ​​race te laten rennen, maar hem gewoon te laten opwarmen en dan het paard te laten gaan. Ik denk dat Ira dat zou hebben gewild. Het is eigenlijk heel goed gelukt. Zo heb ik zelden gewerkt. Meestal oefen je in films een scène en speel je ernaar, en je blijft er twee of drie takes mee bezig. Maar hier was elke keer dat we het deden vers, omdat we niet al onze ideeën, al onze energie hadden opgebruikt in onnodige repetities. Maar nogmaals, er kwam veel voorbereiding bij kijken, dus het was niet zoals een situatie waarin we gewoon opdaagden en langs onze broekspijpen vlogen.

Brandon Ambrosino: Hoe was de voorbereiding precies?

Alfred Molina: We zouden veel over de scène praten. We hadden allemaal een gelijk begrip van het achtergrondverhaal van ons personage in die scène, wat ons personage wilde of nodig had in die scène, wat we moesten bereiken op het gebied van verhalen vertellen. Ira's regie was erg gericht op het verhaal dat we vertellen, in plaats van ons te vertellen hoe we moeten zijn of hoe we ons moeten gedragen in de scene. Hij vertrouwde erop dat we dat zouden doen, want dat is wat we doen. Dat is onze taak. Het is onze taak om ons gedrag zo authentiek mogelijk te maken, en het was Ira's taak om ervoor te zorgen dat we ons in het juiste verhaal gedragen. Het was dus een zeer collaboratieve manier van werken. Bijna naadloos eigenlijk. Ik heb er echt van genoten.

Ook zorgt Ira voor een fijne sfeer op de set. Hij is geen schreeuwer. Niet zo'n regisseur die tegen mensen schreeuwt, of blijft roepen: 'Let's go! Laten we gaan!' Hij praat rustig. Hij behandelt iedereen op de set met evenveel respect en met alle hoffelijkheid. Hij creëert een sfeer die erg ondersteunend is.

Brandon Ambrosino: Maar Ira deed het niet echt, toch?

Alfred Molina: Vaak met regisseurs die niet demonstratief zijn, die hun regisseursjas niet aantrekken, kunnen ze heel vaak de indruk wekken dat ze gewoon uit de heup schieten. Maar negen van de tien keer is dat gewoon omdat ze ongelooflijk goed voorbereid zijn. Ik werkte onlangs met Robert Rodriguez, die een soortgelijke indruk wekt: je zou heel gemakkelijk kunnen worden verleid door te denken dat hij het maar gaandeweg verzint. Maar hij is weer zo'n regisseur die perfect voorbereid is, hij weet precies wat hij nodig heeft, precies hoe hij het moet krijgen, precies wat nodig is. Het is een geweldig cadeau als regisseur om de indruk te wekken van: 'Oh, ik ben hier alleen maar voor de rit.' Maar eigenlijk [om] iemand te zijn die iets heel specifieks creëert, een specifieke visie. Dat is een geweldige vaardigheid.

Brandon Ambrosino: Heb je gezien? Gemeen met in de hoofdrollen Ian McKellen en Derek Jacobi?

Alfred Molina: Ik heb het nog niet gezien, nee, maar ik heb er wel van gehoord.

Brandon Ambrosino: Die PBS-sitcom gaat helemaal over de 49 jaar durende relatie van twee homomannen. Je film, hoewel geen komedie, gaat op dezelfde manier over liefde die wordt gedeeld tussen twee oudere homomannen. Denk je dat er iets is aan het feit dat in populaire verhalen over homo's oudere homomannen de hoofdrol spelen?

Alfred Molina: Nou, ik denk dat er zeker een mate van acceptatie en inclusie is die er 10 jaar geleden misschien niet was. Ik kan me een tijd herinneren dat het spelen van een homoseksueel personage, of zelfs alleen maar films maken met een homothema, heel riskante dingen waren om te doen - niet in politieke zin, maar gewoon riskant aan de kassa. Nu wordt het steeds meer mainstream. Ik denk dat er een zekere mate van inclusie en acceptatie is die geleidelijk aan toeneemt. Er zijn nog steeds heel veel mensen die zich verzetten tegen het idee dat homothema's deel uitmaken van de mainstream, maar het is aan het veranderen. Dus als er een verhoogde interesse is, dan denk ik dat onze film wel eens een klein onderdeel van die ontwikkeling kan zijn.

waarom voel ik me aangetrokken tot dikke vrouwen?

Maar ik denk dat het merkwaardige is dat zelfs in films en tv-shows met een homothema, het meestal gaat om mensen aan de jongere kant van het leeftijdsspectrum. Het zijn homoparen die ernaar streven zichzelf of elkaar of hun plaats in de wereld te vinden. Meestal is er sprake van een crisis. Maar hier is het een stel in de … herfstfase van hun jaren, snap je wat ik bedoel? Ze hebben een zeer goed gevestigde relatie en ze worstelen om te overleven en om weer een nieuwe crisis op te vangen. En dat is een heel ander perspectief, een heel andere manier om naar de relatie te kijken.

I denk [ Liefde is vreemd ] heeft een universele kijk - het gaat niet alleen om homo zijn. Het gaat over lang, heel lang van iemand houden en hoe die liefde in leven blijft. En hoe, binnen de langdurige relatie, dingen veranderen door de jaren heen. Een goede vriend van ons, die al meer dan 50 jaar getrouwd is, vertelde ons net dat hij en zijn vrouw binnen dat huwelijk verschillende huwelijken hebben gehad. Ze hebben zoveel verschillende fasen doorgemaakt - tijdperken, zo je wilt. Maar dat is het mooie van langdurige relaties: dat ze alles in zich opnemen, en je eindigt met een intimiteit die je niet anders kunt krijgen.

Brandon Ambrosino: Er gaat een gerucht de ronde dat je co-ster Cheyenne Jackson, die een fantastisch homo-icoon -

Alfred Molina: Cheyenne Jackson is homo? Goeie hemel! Ik ben geschokt! (gelach)

Brandon Ambrosino: Nou, ik heb gehoord dat hij je wat heeft geleerd - zoals de... New York Times zeg het - homo-nomenclatuur. Wil je me leren?

Alfred Molina: Dus, omdat ik zelf geen homo ben, ben ik niet helemaal [bekend] met de subtiliteiten van de homocultuur. Maar ik heb Cheyenne ooit iemand horen omschrijven als een bink. En ik zei: 'Dat klinkt als een reep. Wat is een bink?' Dus hij stond te praten over deze kleine verschillende kleine labels: er zijn beren, er zijn papa's en zo.

Ik raakte gewoon gefascineerd! Ik zei tegen hem: 'Als ik homo was, wat zou ik dan zijn?' Hij zei: 'O, je zou zeker een beer zijn.' Ik dacht, nou, wat een compliment. Dus ik keek naar John, die wit haar en een witte baard had, en ik zei: 'Zou dat van John een ijsbeer maken?' Ben je het daar niet mee eens?

Brandon Ambrosino: Daar ben ik het helemaal mee eens! En nu hebben we het op schrift, dus ik denk dat het officieel is.

Liefde is vreemd opent in geselecteerde theaters op 22 augustus 2014.