The Dark Knight is een punkmuziek: Hans Zimmer over zijn gezamenlijke compositieproces

De Oscar-genomineerde (voor Duinkerken ) voegde zich bij zijn medewerkers om de score te bespreken voor Blauwe Planeet II .

2017 Coachella Valley Muziek- en Kunstfestival - Weekend 2 - Dag 3

Hans Zimmer treedt op tijdens het Coachella Valley Music and Arts Festival in april 2017.

Emma McIntyre/Getty Images voor Coachella

Toen ik de Academy Award-winnende componist vroeg Hans Zimmer waarom hij zo vaak met medewerkers werkt, in tegenstelling tot het traditionele beeld van filmcomponeren als een eenzame bezigheid, hoefde hij er niet eens over na te denken.



Voor mij ging muziek altijd over dat magische proces van met andere mensen in een kamer zijn en elkaar in de ogen kijken, en iemand pakt een instrument en begint te spelen, en plotseling vindt er een diepgaande communicatie plaats. En zijn F een . Dat woord 'spelen' is echt belangrijk, zei hij.

waarom haten mensen chick fil a

Ik sprak met Zimmer op de laatste aflevering van mijn podcast, Ik denk dat je interessant bent , over zijn werk aan de nieuwe miniserie Blauwe Planeet II , waarvoor hij naast muziek componeerde Jacob Shea en David Vlaming , die ook meedeed aan het interview. Voor de tweede helft van de podcast sprak ik met verschillende van Blauwe Planeet II' s-producenten over hun tijd die ze besteedden aan het maken van beelden van onder de zee.

moet je je zorgen maken over prop 65-waarschuwing?

De drie componisten delen een grote liefde voor het vinden van manieren om orkesten nieuwe te laten maken klinkt , iets dat Zimmer . heeft gemaakt een onwaarschijnlijke headliner van Coachella , dankzij de braaaaaaaaam en boem van zijn werk met regisseur Christopher Nolan.

Een ding dat ik leuk vind aan het werk van Zimmer, is de manier waarop het ongelijksoortige invloeden vermengt, zelfs als die stukken misschien niet bij elkaar lijken te passen, en vooral misschien niet bij elkaar lijken te passen wanneer ze door een orkest worden gespeeld. Dus ik vroeg hem hoe hij dit voor elkaar krijgt. Maar hij dacht dat die vraag de plank mis sloeg. In plaats daarvan, zei hij, is niet de componist het belangrijkste; het zijn de muzikanten.

Ik laat het hem uitleggen:

Het mooie is dat muzikanten muzikanten zijn. Kijk, De donkere ridder is een punkscore, zonder enige twijfel. En het was geweldig om voor het orkest te staan ​​en te gaan, oké, jongens. Dit wordt een punkscore. En al deze klassieke muzikanten omarmen dit gewoon volledig en worden door dit soort dingen bevrijd. En het uitzoeken! Het vereist een andere houding en het is niet zo eenvoudig om je goed opgevoede huid af te werpen.

Een van mijn grootste zorgen in het leven - dit is een slechte non sequitur, maar niet echt - is het voortbestaan ​​van de orkesten. Ik denk dat het er alleen om gaat ze relevant te maken. Ze zijn relevant, maar houden ze relevant.

Ik heb bijvoorbeeld een interessant jaar gehad. Ik slaagde erin om een ​​orkest en koor mee de woestijn in te nemen en Coachella met hen te doen, omdat ik dacht: dat heeft niemand gedaan! Neem een ​​orkest en een koor en schuif het voor dat soort publiek. En gelukkig bleek mijn instinct juist te zijn. Ja, orkesten zijn nog steeds relevant. Als we het orkest zouden verliezen, zouden we veel meer verliezen dan alleen dit idee van een groep muzikanten die samen optreden. We zouden een groot deel van onze menselijkheid en onze cultuur verliezen.

Wat ook opvalt, is dat het werk van Zimmer aan Blauwe Planeet II weerspiegelt zijn meest recente filmmuziek voor Duinkerken , waarvoor hij een Oscarnominatie kreeg. Beide projecten gaan over de oceaan - een soort van. Dus na een groot deel van het interview aan Shea, Fleming en Zimmer te hebben gevraagd hoe de geluiden van de oceaan (prachtig vastgelegd in Blauwe Planeet II ) hun score op de hoogte bracht, moest ik vragen hoe dat verschilde bij het vastleggen van een veel vijandiger oceaan in Duinkerken . Nogmaals, Zimmer was er snel bij om anderen met de eer te strijken.

als de kustlijn van europa rechtgetrokken zou worden, zou hij __________ keer de wereld rondgaan.

[De oceaan] is de vijand in Duinkerken . Alleen maar daar is Engeland, en we kunnen deze oceaan niet oversteken. Door samen te werken, wat zo'n genot was, met Richard King, onze geluidsontwerper, en Richard zou ik geweldige tracks van de oceaan krijgen.

Waar ik het meest trots op ben Duinkerken , op een grappige manier, is dat ik denk dat het geen score heeft. Ik denk dat we erin geslaagd zijn om de muziek en de beelden volledig te versmelten. Chris [Nolan] en ik proberen dit voor altijd te doen, bij elke film, en Duinkerken is een enorm experimentele film! Ik denk niet dat mensen zich echt realiseren dat Chris naar buiten is gegaan en stoutmoedig een experimentele film heeft gemaakt die een commercieel succes is. Dus vertel me niet dat je geen experimentele films kunt maken en er een commercieel succes van kunt maken!

Maar een deel van onze reis was: hoe scheiden we het oog echt niet van het oor? Hoe combineren we de zintuigen echt? De platenmaatschappij zal me nu fotograferen, maar ik wil eigenlijk niet dat mensen naar de muziek luisteren, afgezien van de beelden, omdat ik denk dat de beelden de muziek compleet maken en vice versa.

Je kunt in deze Vox-video een kleine greep zien van hoe de muziek van Zimmer de beelden informeert (en vice versa) over Duinkerken' s-score.

hoe werd Emma Chamberlain beroemd?

Voor veel meer met de Blauwe Planeet II team, luister naar de volledige podcast . Zorg ervoor dat je in de buurt blijft voor het verhaal over hoe een van de producenten van het project zich enkele honderden meters onder het oceaanoppervlak bevond, net voor de kust van Antarctica, in een onderzeeër die water begon aan te nemen. (Spoiler: ze heeft het overleefd.)

Om meer interviews te horen met fascinerende mensen uit de wereld van kunst en cultuur — van krachtige showrunners tot makers van webseries tot documentairemakers — bekijk de Ik denk dat je interessant bent archieven .