Game of Thrones is meer geïnteresseerd in uitbetalingen dan in het echt vertellen van verhalen

Het is grotendeels ontdaan van tweede acts in zijn vele verhaallijnen, en dat heeft het slordiger dan ooit gemaakt.

Theon op Game of Thrones.

Het verhaal van Theon in de Game of Thrones De première van het achtste seizoen is het nieuwste voorbeeld van de slordige verhalen van de show.

krijg geen afslankoperatie
HBO

Ongeveer tweederde van de weg door Game of Thrones ’ première laatste seizoen , voerde Theon Greyjoy een gewaagde aanval uit om zijn zus Yara te redden, iets wat hij had gezworen in de vorige aflevering, de finale van seizoen zeven.



Verwant

7 winnaars en 8 verliezers van de première van het laatste seizoen van Game of Thrones

Hij klom aan boord van het schip van Euron Greyjoy, zijn oom, met een kleine groep krijgers aan zijn zijde. Ze banen zich een weg naar het ruim en halen dan de bewakers neer die Yara gevangen houden. Theon laat zijn zus los en de twee verlaten het schip en gaan naar een wachtende boot. Ze vaart naar de Iron Islands; hij baant zich een weg naar het noorden voor het laatste gevecht met de White Walkers.

Behalve... dit is allemaal niet gebeurd.

Hier is hoe dit eigenlijk is speelde zich af in de show: in de finale van seizoen zeven zei Theon dat hij zijn zus ging redden. In de première van seizoen acht zagen we Euron Yara een beetje bedreigen, om vast te stellen dat ze op zijn schip was. Later gingen we naar Theon die het ruim inging om haar te bevrijden. De volgende keer dat we de twee zagen, keerde ze terug naar de Iron Islands, en hij ging naar het noorden.

kaart van het romeinse rijk op zijn hoogtepunt

Dit verhaal is een klein voorbeeld van iets dat tot een hel is geworden Game of Thrones meer en meer in de tweede helft van zijn run. Naarmate het verhaal zich naar het einde van de show versnelt, worden er steeds minder verhalen verteld. Het zet verhalen op en betaalt ze uit, en hoopt dat je niet merkt dat het niets tussendoor heeft gedaan.

Tweede acts verdwijnen overal in Hollywood

Jon en Dany.

Jon en Dany, voor altijd verliefd.

HBO

In de zomer van 2016, ik klaagde over iets Ik merkte dat ik het filmmaken van blockbusters overnam: het verlies van de tweede akte. Het tweede bedrijf is, in grote lijnen, het midden van het verhaal, en in klassieke Hollywood-scenario's was dit meestal het grootste deel van het verhaal. Na een opstelling van 15-30 minuten zou het ongeveer een uur duren voordat het verhaal in de laatste 15-30 minuten zou eindigen. Het tweede bedrijf is belangrijk omdat het de karakter- en plotontwikkeling bevat die het verhaal van punt A naar punt B hebben gebracht. Het gaat met andere woorden over de reis.

Verwant

Het grootste probleem met moderne blockbusters, uitgelegd door Independence Day: Resurgence

Maar in dat eerdere artikel had ik het over de recente trend van uitgebreide eerste acts die bijna onmiddellijk veranderen in een enorme, spectaculaire derde act, met weinig ruimte voor een middelste tweede act. Dit leidde tot verhalen die groots en opwindend waren, zeker, maar ook merkwaardig gewichtloos. Je vergat ze zodra ze voorbij waren.

Ik schreef destijds:

Zonder [een] tweede bedrijf is er geen tijd voor het verhaal om momentum op te bouwen, voor de personages om zichzelf daadwerkelijk als individuen te definiëren, om conflicten te ontwikkelen. In plaats daarvan gebeurt er gewoon een heleboel dingen, en dat is dat. Als de structuur met drie bedrijven is, stuur je personages een boom op. Gooi stenen naar ze. Kijk of ze naar beneden klimmen, en het elimineren van de tweede akte vernietigt alle kansen om te zien hoe je personages reageren op nieuwe obstakels - en dus niet om te onthullen wat hen maakt tot wie ze zijn.

hoe lang duurt de ramadan 2021

Dit is het probleem dat veel van het vertellen van verhalen lijkt te verpesten Game of Thrones (hoewel niet alles, op geen enkele manier!). Denk bijvoorbeeld aan de lange verkering van Jon Snow en Daenerys Targaryen, die het grootste deel van seizoen zeven in beslag nam. De twee voelden zich tot elkaar aangetrokken en Jon zwoer dat hij haar bod op de IJzeren Troon zou steunen. Ten slotte sliepen ze samen - en de show introduceerde bijna onmiddellijk wat anders de belangrijkste complicatie van de tweede act zou zijn. De twee zijn eigenlijk tante en neef, en nu weet Jon ervan.

Dit is, zoals deze dingen gaan, bruikbaar, maar het vertellen van verhalen sleepte de eerste kennismaking met jou zo lang uit dat er geen ruimte over was voor wat de natuurlijke tweede act zou zijn - Jon en Dany willen knallen, maar ze zijn ook verwant. Bovendien is die natuurlijke tweede akte ook een politiek verhaal (aangezien Jons aanspraak op de IJzeren Troon nu legitiemer is dan die van Dany). En het is een militair verhaal, want de sleutel tot het bestrijden van de White Walkers is deze Jon/Dany-alliantie.

Maar het tweede bedrijf van deze verhaallijn komt in plaats daarvan gewoon voorbij. Er is geen emotioneel gewicht aan de koppeling van Jon en Dany, omdat de mechanica van de plot het ons doet voorkomen alsof ze samenkwamen om een ​​ongemakkelijke plotwending te creëren, niet dat ze dat waren. dus tot elkaar aangetrokken dat deze onthulling een grote tragedie heeft. (Een deel hiervan kan ook voortkomen uit hoe weinig chemie) Kit Harington en Emilia Clarke met elkaar hebben, maar ik dwaal af.)

Maar het verhaal van Jon en Dany heeft tenminste een tweede bedrijf, ook al is het tot nu toe onhandig geweest. Meer en meer, Game of Thrones laat ons alleen het begin en einde van dingen zien, zoals de redding van Yara door Theon, of de beslissing van Daenerys om naar Westeros te gaan, of de beslissing van Cersei om een ​​eigen leger op de been te brengen. Vaak zien we een personage verklaren dat ze iets gaan doen, en de volgende keer dat we ze zien, zullen ze het hebben gedaan.

Sommige van deze beslissingen vloeien waarschijnlijk voort uit de natuurlijke compressie die in latere seizoenen in een tv-serie met series wordt opgenomen. We hoeven Dany's reis over de Smalle Zee niet echt te zien, omdat we weten dat ze naar Westeros gaat. Dat is waar alle interessante dingen gebeuren. En ik weet niet dat ik Theon zijn inval moest zien plannen om zijn zus te redden, afgezien van het idee dat het me misschien meer had verteld over wie hij is in dit late stadium van de serie.

wie modereert het volgende debat?

Dat is wat er echt ontbreekt, hoe meer het voelt Game of Thrones is geen bewerking van een reeks rijk geconstrueerde romans, maar eerder een reeks opsommingstekens: het gevoel dat dit personages zijn die op reis gaan, in een wereld met een geschiedenis en textuur.

Game of Thrones heeft zo'n haast om het einde te bereiken dat het vergeet wat het zo'n direct boeiende serie maakte. Het leek soms, in die vroege seizoenen, alles midden te zijn, met eindeloze ruzies en een gevoel van naderend onheil dat over elke confrontatie en elk gesprek hing. Nu lijkt het alsof het niet lang genoeg stil kan blijven zitten om ons een verhaal te vertellen, in plaats van een snelle samenvatting van wat er is gebeurd.