The Leftovers seizoen 2 is toegankelijker zonder op te geven wat de show zo geweldig maakt

De HBO-serie wil van zijn haters fans maken.

De liefde tussen Kevin en Nora blijft de show drijven in seizoen twee.

De liefde tussen Kevin en Nora blijft de show drijven in seizoen twee.

HBO

In het eerste seizoen, HBO's bovennatuurlijke familiedrama De restjes was een verworven smaak, om het zacht uit te drukken.



Beoordeling


5


Voor iedereen die ervan hield ( mij inbegrepen ), waren er schijnbaar vier mensen die er niet tegen konden, die de stemming van ultrawanhoop overdreven en lachwekkend vonden. Ja, deze tegenstanders beweerden dat 2 procent van de wereldbevolking was verdwenen, maar moest de show gaan over hoe nu iedereen was de hele tijd? En er waren er net zo veel die respect hadden voor wat de show deed, maar gewoon niet konden kijken, omdat het allemaal over depressie ging.

Maar voor iedereen die seizoen één heeft afgeluisterd, zou ik een hartelijke aanbeveling doen voor seizoen twee, dat begint op zondag 4 oktober om 21.00 uur Eastern op HBO. (Je kunt dit seizoen meteen induiken, dat verrassend op zichzelf staat.) De serie heeft hier en daar niet alleen een paar dingen opgelost. Het heeft een volledige revisie gekregen die alles heeft behouden wat ik leuk vond aan seizoen één, terwijl het toegankelijker werd voor degenen die de show onnodig grimmig vonden.

Noem dit echter geen reboot. Dit is in ieder geval een vervolg op seizoen één, een met dezelfde castleden, een beetje dezelfde toon en een algemeen gevoel van de wereld die van zijn as kantelt, heel lichtjes. Het is een show die een reactie bij je wil uitlokken, of het nu bewondering, haat of gewoon verbijstering is. Het is het beste drama van HBO - en dus tv die je gezien moet hebben.

Hier zijn vijf manieren waarop de show zichzelf zowel beter heeft gemaakt en toegankelijker.

1) Het heeft zijn vertelformaat radicaal veranderd

Chris Zylka en Amy Brenneman in The Leftovers.

Hoewel Tom en Laurie nog steeds in de aftiteling staan, duurt het even voordat de show hen inhaalt.

HBO

Als iedereen het over één ding over seizoen één eens zou zijn, dan is het dat de afleveringen die één specifiek personage door hun leven volgen - in plaats van te proberen iedereen in het uitgebreide ensemble van de show te volgen - het toppunt waren van wat de serie probeerde te doen. Met name de zesde aflevering van het seizoen, 'Gast,' diende als een opvallende showcase voor actrice Carrie Coon als Nora Durst, een vrouw die haar hele familie zag verdwijnen in het zogenaamde Sudden Departure.

Andere afleveringen in seizoen één konden daarentegen enigszins losgekoppeld aanvoelen, omdat het verhaal moeite had om alle personages in het land op te nemen. Dit manifesteerde zich vooral rond het midden van het seizoen, toen bijvoorbeeld hoofdpersonage Kevin Garvey ( Justin Theroux ) was op zoek naar een vermiste baby Jezus uit een kerststal in de kerk. Het voelde vreemd om zoveel drama te hebben rondom wat uiteindelijk een heel klein verhaal was.

Seizoen twee is niet helemaal overgeschakeld naar afleveringen met één perspectief, maar het is heeft beperkte zich tot het vertellen van verhalen vanuit het oogpunt van één familie of kleine groep mensen. De eerste aflevering beperkt zich tot het perspectief van een gloednieuwe familie van personages, woonachtig in Jarden, Texas, een stad die geen verdwijningen heeft gezien tijdens het plotselinge vertrek, terwijl aflevering twee vanaf seizoen één beperkt is tot de familie Garvey. Aflevering drie volgt dan volledig een nieuwe reeks personages.

Dit kan verwarrend aanvoelen, maar de schrijvers van de show - geleid door Damon Lindelof en Tom Perrotta (op wiens roman de serie is gebaseerd) — vind handige manieren om dezelfde gebeurtenissen steeds opnieuw te bekijken vanuit geheel nieuwe perspectieven. En het zorgt voor een verhaalstructuur die op dit moment legitiem anders aanvoelt dan al het andere op tv. Verhaallijnen worden gepauzeerd om later te worden opgepakt en het voelt voor de hele wereld als het lezen van een geweldige verzameling korte verhalen.

Het is slim, en in een tijd waarin steeds meer shows plaatsvinden op momenten gebaseerde verhalen vertellen - die gebaseerd is op grote, opwindende scènes in plaats van holistische afleveringen - het voelt als een veel bevredigender manier om tv-verhalen te vertellen.

2) De toon is aanzienlijk lichter geworden

Hier is de openingsreeks van seizoen één voor De restjes :

De openingsscène van seizoen twee (nog niet online beschikbaar) gebruikt dit nummer van Iris DeMent als achtergrondmuziek:

Er is geen betere verklaring voor de lichte toonverschuiving van de show dan deze. Seizoen één is aanmatigend, benauwend. Als je ermee kunt synchroniseren, is het als niets anders. Als je dat niet kunt, voelt het volkomen belachelijk. Seizoen twee is speelser. Het houdt zich bezig met dezelfde ideeën - niet minder dan de allesoverheersende mysteries van het bestaan ​​- maar het laat ook een beetje ruimte over voor humor, licht en de delen van het leven die geen eindeloze stoet door de diepten van depressie zijn.

Veel heeft te maken met de verschuiving in de setting. Jarden, die niet is getroffen door het plotselinge vertrek, is een plek waar het leven is gebleven zoals het altijd is gegaan - of in ieder geval waar iedereen enorm is geïnvesteerd in het doen alsof dat zo is. En voor die eerste aflevering is het in ieder geval leuk om tijd door te brengen met een gezin dat niet is versplinterd door recente gebeurtenissen.

3) De show is minder meedogenloos wit

De familie Murphy in The Leftovers

De familie Murphy blijkt de andere grote groep te zijn in het midden van seizoen twee.

Guardians of the Galaxy 2 eindcredits

HBO

Een andere consequente klacht over seizoen één was dat de show in wezen geen ruimte had voor gezichtspunten die niet wit waren - en zelden voor perspectieven die niet mannelijk of christelijk waren. De verhalen van de show waren allemaal voornamelijk geworteld in existentiële angst, iets waar kijkers moeilijk in kunnen haken.

Seizoen twee verbreedt het gezichtspunt aanzienlijk. Ja, de Garveys (met Nora, Kevin's partner, op sleeptouw) staan ​​nog steeds centraal in de show, maar dat geldt ook voor hun nieuwe buren in Jarden, de Murphys, een zwarte familie. De show doet niet zijn best om commentaar te geven op ras, maar door hun eenvoudige aanwezigheid zorgen de Murphys voor een grotere breedte van de verhalen van de serie. Nu voelt de inzet veel persoonlijker dan symbolisch aan.

Het kan ook geen kwaad dat ze gespeeld worden door zulke geweldige acteurs. Als moeder Erika, Regina King zet een reeks boeiend, uitstekend werk voort in een grote verscheidenheid aan tv-series. (Dat werk leverde haar net een Emmy op voor) Amerikaanse misdaad .) Kevin Carroll verandert patriarch John in een man met zijn eigen mysteries en gekneusd ego, en er zijn verschillende momenten in de eerste aflevering met hem die terecht schokkend zijn. Het is zowel geweldige karaktercreatie als geweldige casting.

4) Het is gemakkelijker om van de show te genieten als je niet religieus of religieus bent ingesteld

Matt over de restjes

Prediker Matt is er echter nog steeds.

HBO

Seizoen één was beslist een serie voor degenen die ofwel vatbaar waren voor religiositeit of degenen die waren grootgebracht met een zwaar religieus element in hun achtergrond. Het was een show die zich leek af te spelen in een wereld waar een soort van god zijn of haar aanwezigheid plotseling en gewelddadig bekend had gemaakt. En als je agnost of atheïst was, zou het moeilijk kunnen zijn om aan boord van die trein te springen (hoewel natuurlijk niet onmogelijk).

Seizoen twee opent deze vraag ook. Er zijn wetenschappers die langzaam een ​​verklaring vinden voor de oorzaak van het plotselinge vertrek, ook al zijn er steeds meer hints rond de randen van de show dat er iets echt wonderbaarlijks is gebeurd.

De show gaat in op een aantal van dezelfde ideeën als Lindelofs vorige serie, Verloren , deed, maar op een meer symbolisch niveau. Is religie slechts de methode die mensen gebruiken om uit te leggen wat niet via de wetenschap kan worden verklaard? Of als de wetenschap een 'antwoord' vindt voor religieuze ervaring, maakt ze die dan op de een of andere manier volledig ongeldig? Het belangrijkste is dat seizoen twee kijkers niet dwingt om op de een of andere manier te voelen.

5) Het voelt als een show van het moment, gek genoeg

Kevin en John op The Leftovers

Kevin en John hebben misschien meer gemeen dan ze denken.

HBO

Een van de punten Restjes probeert te maken is dat, of het nu gaat om één persoon die wordt ontvoerd of om 140 miljoen, verdriet voor iedereen hetzelfde voelt. De show heeft dit nooit krachtiger - of gedurfder - betoogd dan in een seizoensopeningsproloog die (nog) niets met iets anders te maken heeft en laat ook zien hoe bereid de show is om volledig het risico te lopen op zijn kop te vallen. (Hoe minder je weet over deze proloog, hoe beter.)

Dit idee van verdriet als een alles doordringende kracht op aarde is er een die intens van het moment voelt. Zeker, er zijn altijd mensen gestorven en er zijn altijd massale rampen geweest die het leven van tientallen of honderden of duizenden tegelijk kosten. Maar in een tijdperk van schijnbaar eindeloze oorlogvoering en geweld, kan de dood nog angstaanjagender en willekeuriger aanvoelen dan altijd.

Iemand van wie je houdt, iemand die je nooit zou verwachten te verliezen, kan er zijn en dan weer niet. En daar zul je mee moeten leven, want zij werden genomen en jij niet. Dat kan aanvoelen als een alles verterende duisternis, maar dat zal niet voor altijd zijn. Dat kan voelen als verlossing, of het kan schuldspiralen veroorzaken. Je kunt jezelf niet voor altijd verliezen. Het leven heeft een manier om daar zeker van te zijn. In seizoen twee, De restjes vraagt ​​wat er gebeurt als de sluier wordt doorboord, een heel klein beetje, en licht begint binnen te sijpelen rond de scheuren.

De restjes uitgezonden op zondag op HBO om 21.00 uur Oost. Bekijk eerdere afleveringen op HBO Go .