Powers, het nieuwe superheldendrama van PlayStation, is gewoon verschrikkelijk

Sharlto Copley en Susan Heyward

Sharlto Copley en Susan Heyward

Speel station

Nu de Avengers en Justice League de komende zes jaar het witte doek zullen domineren, De flits en Pijl 's verrassende succes op televisie, en Waaghals als begin van een nieuwe golf van Marvel Netflix-shows die volgende maand begint, zullen we de komende tijd superheldenverhalen op multiplexen en op onze tv's hebben, of de vraag er nu is of niet.

Beoordeling




1.5


zijn toeters failliet gegaan?

Dat is een deel van het probleem met De nieuwe show van Playstation, bevoegdheden . Het is niet helemaal duidelijk welk publiek bevoegdheden is bedoeld, noch voor welke vraag de show bedoeld is. In plaats van het vet van het overvoede superheldengenre te doorbreken, bevoegdheden verwelkt en sputtert. Maar voordat we ons naar de bevroren toendra van ongepaste superheldenprojecten slingeren, laat het (onbedoeld) zien hoe moeilijk het is om een ​​superheldentelevisieprogramma te maken dat werkt.

Aangepast van Brian Michael Bendis' Eisner bekroond stripboek met dezelfde naam, volgt de show twee rechercheurs - Christian Walker (Sharlto Copley) en nieuwe rookie-partner Deena Pilgrim (Susan Heyward) - die hun werk moeten doen in een wereld waar veel mensen, inclusief de criminelen die ze achtervolgen, superkrachten hebben.

Het bronmateriaal is geen probleem. De strip van Bendis zit in een stroomversnelling, zelfs 15 jaar nadat hij debuteerde. Het grootste probleem is dat de belangrijkste trekpleisters van het stripboek de vloot van superkrachtige wezens waren, de menselijke gevolgen van hun krachten en het mysterie van hoofdrolspeler Christian Walker - niet het misdaad- en detectivewerk. De show lijkt erop gericht de sterke punten van Bendis in deze arena te negeren en in plaats daarvan op de zwakkere plekken van Bendis te leunen.

In plaats van de oorsprong van Walker een mysterie te laten zijn, krijgt de show Mario Lopez (ja, de Mario Lopez) om in de eerste vijf minuten uit te leggen dat Walker een voormalige superheld is die ooit bekend stond als Diamond, maar sindsdien zijn krachten heeft verloren. In de serie is Walker een menselijke Iejoor geworden wiens bovenmenselijke vermogen het is om iedereen die hij tegenkomt te laten vertellen over zijn verleden en hem te vragen hoe het is om een ​​aangespoelde superheld te zijn.

'Je was een held, Walker. Dat is gewoon wat anders dan een Machthebber zijn', zegt de zoon van zijn overleden partner tegen hem.

Drie minuten later zegt Pilgrim tegen hem: 'Je ziet er anders uit zonder het masker.'

'Niemand verwacht een Power als Diamond zijn eigen gazon te zien maaien', reageert Walker.

waarom is in Californië bekend dat alles kanker veroorzaakt?

Vijf minuten later wordt een jonge verdachte gearresteerd en deze zin op Walker: 'Maar je verloor je krachten in de strijd tegen Wolf toen hij ontsnapte. Toen werd je agent.'

bevoegdheden , het lijkt erop dat hij een door de winkel gedragen superheldentroop heeft ingeruild voor die van een nog meer overdreven en oververtegenwoordigd verhaal: een mopperende blanke man die piekert over iets dat hij lang geleden heeft verloren. Dat dwingt een getalenteerde acteur als Copley om scène na scène in te storten en een overbodige, trieste trombone-noot te spelen.

Heyward, die de met wijd opengesperde partner van Walker speelt, Pilgrim, krijgt betere dingen, waardoor de show momenten van helderheid krijgt. Maar ze lijkt vooral te bestaan ​​om Walkers stugge mopperen te compenseren.

De keuze om dit verhaal op deze manier te volgen, voelt niet als een ambitieuze creatieve onderneming, maar eerder als een manier om het budget van de show te omzeilen. Televisieprogramma's hebben natuurlijk niet het soort besteedbaar inkomen dat een kaskraker heeft. Maar dat kan een probleem zijn voor een serie gebaseerd op robuust bronnenmateriaal waar de enige beperking de verbeeldingskracht van een auteur was.

Televisieprogramma's hebben in het verleden geprobeerd dit dilemma op te lossen door de bevoegdheden af ​​te zwakken, wat SyFy's Alfa's het zo goed deden, of ze op verschillende manieren lieten zien, zoals De flits doet het dit seizoen uitstekend. Op Alfa's , je had personages waarvan de superkrachten werden verkleind tot dingen als superkracht en de kracht van suggestie, die niet het risico liepen er te goedkoop of te cheesy uit te zien. Met de Flash , doen de schrijvers echt hun best om de supersnelheid van Barry Allen fantasierijk weer te geven. Soms schilderen ze zijn kracht af als een waas - zoals we gewend zijn om supersnelheid op film te zien - maar er zijn momenten zoals in de vierde aflevering, waarin ze zijn snelheid in een slow-motion sequentie waar hij mensen uit een rijdende trein haalt.

bevoegdheden doet geen van beide.

In plaats van deel te nemen aan gigantische gevechten tussen superhelden en schurken, gevochten met vuur en ijs, kijkt het publiek toe hoe de personages moorden oplossen. ('Wil je een lijk zien?' vraagt ​​Walker in de eerste aflevering.) In de derde aflevering, wanneer de hoofdrolspelers een schurk achtervolgen die de macht heeft om elektriciteit te ontladen, lijkt de reeks meer op leraren uit de zesde klas die proberen om een ​​pestkop van de zevende klas aan te pakken. Het heeft geen idee dat de superschurken die Walker tegenkomt echt zo angstaanjagend of zelfs zo bedreigend zijn. In diezelfde geest geven de helden geen gevoel van inspiratie of ontzag.

Daarin ligt de kneep: waarom zouden we zo verdrietig moeten zijn dat Walker zijn vorige leven als superheld heeft verloren als ons nooit iets wordt getoond dat ons verbaast?

Het kleine sprankje potentieel in deze show is de verschijning van Retro Girl, gespeeld door de ijzersterke Michelle Forbes. Zelfs zonder de verblinding, maakt Forbes gebruik van de pokerfaced, elementaire magie die ze als schurk bracht waar bloed en als de dictatoriale Helena Cain op Battlestar Galactica .

Maar Forbes is niet genoeg om de show te redden. En op dit moment is het niet duidelijk wat zou kunnen.

de beste tv-programma's van 2014