Suicide Squad laat zien waarom het filmuniversum van Marvel werkt en dat van DC niet

Zelfmoordploeg is een saaie, onhandige puinhoop - een charmeloze en onsamenhangende warboel van een film waardoor ik alleen maar aan het rooten was om het te beëindigen. Maar het is meer dan alleen een slechte film. Het is een slecht teken voor het hele DC Comics-filmuniversum.

Verwant Review: Suicide Squad is erger dan Batman v Superman. Nee, dat dachten we ook niet.

Warner Brothers, eigenaar van DC Comics en de rechten op zijn personages, heeft geen geheim gemaakt van zijn wens om een ​​uitgestrekte superheldenfranchise te ontwikkelen in de trant van de Marvel Cinematic Universe . DC en Marvel zijn van oudsher rivalen en net als Marvel heeft Warner Brothers aangekondigd dat lijst van onderling verbonden films en releasedatums loopt tot het einde van het decennium.

De regisseurs van de DC-films hebben de filmische rivaliteit uitgespeeld, met: Batman tegen Superman regisseur Zack Snyder Marvel-films afdoen als 'smaak van de week' en Zelfmoordploeg regisseur David Ayer toetreden tot de menigte in een gezang van 'fuck Marvel' bij een vroege vertoning van de film. (Hij verontschuldigde zich later.)



VerwantDe harde recensies van Suicide Squad laten zien hoe moeilijk het is om van een goede strip een goede film te maken

Er is een duidelijk contrast tussen de twee franchises en hun benadering van superheldenfilms, maar niet een die DC zou moeten koesteren. Zelfmoordploeg is de derde film in het uitgebreide DC-universum en komt minder dan zes maanden na Snyder's superhelden knokpartij, die ook slecht ontvangen . Alles bij elkaar onthullen de twee films de verbluffende capaciteitskloof tussen Marvel en DC in termen van hoe ze het bouwen van hun respectieve megafranchises hebben benaderd.

wanneer komt de tandenfee

In tegenstelling tot de Marvel-films, doen de DC-films nauwelijks moeite om trouw te blijven aan hun stripboekoorsprong

Het meest voor de hand liggende verschil tussen de Marvel- en DC-filmuniversums is het tempo van de uitrol. Marvel bouwde zijn franchise veel langzamer op, te beginnen met verschillende films die strikt op individuele personages waren gericht, voordat ze ze allemaal samenbrachten: de studio lanceerde de MCU met Ijzeren man en De ongelooflijke Hulk in 2008, gevolgd door op zichzelf staande films voor Captain America en Thor in 2011, en wachtte tot 2012, vier jaar na de eerste film in het universum, om ze allemaal samen te brengen in De Wrekers .

Het crossover-evenement was met andere woorden het hoogtepunt van de verhalen van verschillende films en succesvolle films van meerdere jaren. Dat betekende dat het publiek de personages al kende, en Marvel wist al wat in hun films werkte en wat niet.

Verwant Hoe Marvel zo'n indrukwekkend filmuniversum heeft opgebouwd

Het DC-universum daarentegen werd gelanceerd met Man van staal in 2013 en haastte zich toen onmiddellijk naar een crossover-film met Batman tegen Superman , gevolgd door een teamfilm met een groep slechteriken die meestal onbekend zijn bij het grote publiek. In plaats van te bouwen aan een groot evenement, begon DC met een groot evenement dat niet goed was opgezet - en werd vervolgens gevolgd door te proberen een hele reeks nieuwe personages in één keer in één film te introduceren.

Marvel bouwde natuurlijk ook zijn universum rond minder bekende eigenschappen - Iron Man en Captain America werden beschouwd als B-lijstkarakters toen hun films voor het eerst uitkwamen. Maar de Marvel-films hebben de geest van die personages en de leuke en avontuurlijke sfeer van de Marvel Comics-wereld getrouw vastgelegd. Ze hadden het gevoel dat strips tot leven kwamen.

wat gebeurt er met afgevaardigden van kandidaten die afhaken?
De DC-universumfilms die we tot nu toe hebben gezien, kwamen over als uitdagingen voor hun bronmateriaal - en leken soms opzettelijk respectloos

Deze kwaliteit is altijd een cruciaal onderdeel geweest van de Marvel Comics-aanpak. Als producer Kevin Feige, het brein dat toezicht houdt op het Marvel-filmuniversum, vertelde Deadline Hollywood eerder dit jaar, 'We hebben altijd gezegd dat als er een 'geheim' is, het het bronmateriaal is, het bronmateriaal moet begrijpen en dan moet elke aanpassing die je maakt van het bronmateriaal alleen worden gedaan om de oorspronkelijke pure geest van de bronmateriaal was.'

Het drietal DC-universumfilms dat we tot nu toe hebben gezien, kwamen meer over als uitdagingen voor hun bronmateriaal - en leken soms opzettelijk respectloos.

Het gedeelde idee dat de films verbindt, zijn de mogelijke gevolgen van goddelijke supermensen: het conflict in Batman tegen Superman werd aangewakkerd door de massale stedelijke verwoesting veroorzaakt door de laatste strijd in Man van staal , en het team binnen Zelfmoordploeg is samengesteld door een overheidsagent die bang is voor wat er kan gebeuren als er ooit een kwaadaardige Superman arriveert die de waarden van Amerika niet deelt. Met andere woorden, deze films worden letterlijk gedreven door angst en terreur van superhelden.

En de helden die ze ons geven zijn nogal angstaanjagend: in enorme afwijkingen van de stripverhalen vermoorden zowel Superman als Batman mensen. Vooral Batmans ongedwongen benadering van doden druist in tegen alles waar het personage voor heeft gestaan. The Suicide Squad is een team vol schurken, geleid door een moordenaar die de film probeert te vermenselijken in een handvol lachwekkende scènes waarin hij wordt getoond als liefhebbend voor zijn schoolgaande dochter.

Er zijn momenten van visuele trouw in beide Batman tegen Superman en Zelfmoordploeg ; de voormalige herschept panelen van Frank Miller's de duistere Ridder keert terug , en de laatste ensceneert kort een versie van de omslag naar het eerste nummer van Batman: Harley Quinn . Maar visuele trouw is niet hetzelfde als tonale trouw of trouw van de geest: in tegenstelling tot de Marvel-films, die zo moeiteloosessly de essentiële gevoeligheid van de gedrukte strips van Marvel vast te leggen, geen van de personages in een van de DC-films is een echt getrouwe weergave van zijn of haar stripboekpersonage.

DC heeft een serieus probleem als het gaat om karakterintroducties

Beide Zelfmoordploeg en Batman tegen Superman, worden ondertussen geteisterd door werkelijk warrige verhalen en narratieve structuren. Batman tegen Superman verandert in een ongelooflijk verwarrende Bruce Wayne koorts droom dat slaat nergens op, zelfs als je een obsessief stripboek bent om de zwerm parademons te herkennen, terwijl Zelfmoordploeg stottert door een eindeloze stroom van meestal nutteloze, soms verwarrende flashbacks, alsof de volgorde van scènes in de film werd bepaald door een kaartschudde.

Marvel heeft af en toe ook problemen gehad met verhalende logica - de semi-onverklaarbare volgorde van Leeftijd van Ultron waarin Thor een grot in gaat om te hallucineren dat toekomstige Marvel-films het beste voorbeeld zijn - maar over het algemeen een basisniveau van verhalende samenhang heeft behouden. De verhalen zijn niet altijd volkomen logisch, maar ze zijn buitengewoon rechttoe rechtaan en gemakkelijk te volgen.

Het essentiële probleem met Zelfmoordploeg en met het DC-filmuniversum tot nu toe is dat het zijn personages niet begrijpt of er niets om geeft

Zelfs de cameo's van superhelden in de DC-films van dit jaar zijn nauwelijks logisch. Zowel Batman als de Flash verschijnen in Zelfmoordploeg , maar ze dienen geen enkel doel, behalve om te adverteren dat ze in deze wereld bestaan. Ze vertellen ons niets over de personages of bevorderen het plot. Wonder Woman's meer-van-een-cameo-uiterlijk in Batman tegen Superman heeft hetzelfde probleem: Ze is een cijfer dat niets te doen heeft .

hoe noemen de Britten koekjes?

Marvel daarentegen heeft zijn vele crossover-cameo's tot miniatuurkunstvormen gemaakt. Thor: De Donkere Wereld is een van Marvel's mindere films, maar het bevat een geweldig stuk waarin de gemene Loki kort verschijnt als Captain America; Het is een slimme grap die Loki's bedriegerpersoonlijkheid onthult terwijl hij plezier heeft met Cap's ultraheldhaftige persoonlijkheid.

En dat brengt ons bij het grootste probleem van het DC Universe: elke DC-film tot nu toe is ronduit verschrikkelijk in het introduceren van zijn personages. Voor vroege franchisenemers is dat verreweg de belangrijkste taak: laat ons zien wie de personages zijn, waarom ze ertoe doen en waarom het ons iets kan schelen. Man van staal , de beste van het stel, presenteert Superman als een angstaanjagende buitenaardse goddelijke kracht, afstandelijk en moeilijk om mee om te gaan, en definieert nauwelijks de ondersteunende karakters.

Batman tegen Superman introduceert de Justice League door Bruce Wayne te laten zien die op enkele gestolen videobestanden klikt: een beveiligingscamera-clip van de Flash, een korte onderwatervideo van Aquaman, een thuisfilmdagboek dat een beetje achtergrondinformatie geeft over Cyborg. Maar we zien de personages niet met elkaar of met hun werelden omgaan, of keuzes maken die hun persoonlijkheden illustreren. We krijgen geen idee van hun essentiële eigenschappen en kenmerken. Ze komen amper opdagen, omdat DC al een Justice League-film heeft besteld, en Batman tegen Superman moet kijkers eraan herinneren dat het eraan komt.

Hetzelfde geldt voor de Joker in Zelfmoordploeg : Er is een korte flashback naar een achtergrondverhaal dat een interessantere film suggereert dan alle films die DC tot nu toe heeft gemaakt, maar meestal voelt het personage op drift en slecht gedefinieerd. Hij is er alleen om reclame te maken voor zijn aanwezigheid in het DC-universum.

Dat is een consistent probleem voor DC-films. In het beste geval gaan ze ervan uit dat je al weet wie de meest prominente personages - Superman en Batman en Lex Luthor en de Joker en verschillende andere ondersteunende spelers - zijn, en dienovereenkomstig zullen reageren. De DC-films doen niet het nodige werk om die karakters te definiëren of zelfs opnieuw te definiëren.

hoeveel krijg je per kind stimulus

Voor alle duidelijkheid, dit is geen inherent probleem met het materiaal. De Batman-trilogie van Christopher Nolan heeft op meesterlijke wijze zijn iconische personages neergezet: de bankoverval die begint De donkere ridder is een spannend decor dat ook dient als een doel voor zowel de Joker als de film. De Justice League onbeperkt tekenfilmserie introduceerde tientallen helden en schurken, velen van hen vrij obscuur, in compacte afleveringen van 22 minuten die hun personages beter vastlegden dan alle films van het DC-universum tot nu toe.

Ondertussen is de benadering van Marvel om: altijd eisen dat zijn helden hun essentiële kenmerken uitbeelden. Er is geen scène waarin Captain America er niet in slaagt zijn kracht, eer en fatsoen te demonstreren, geen reeks waarin Iron Man niet laat zien hoe slim, stijlvol en geestig hij is, geen moment waarop de Hulk niet als een genie overkomt verscheurd door een krachtig innerlijk conflict. Marvel weet precies waardoor deze personages werken, wat ze maakt tot wie ze zijn, welke kijkers wil van hen - en zorgt ervoor dat elke afzonderlijke scène dit dienovereenkomstig weerspiegelt.

Het essentiële probleem met Zelfmoordploeg en met het DC-filmuniversum tot nu toe is dat het zijn personages niet begrijpt of er niet om geeft en wat hen tot het soort geliefde popcultuuriconen maakt waar filmstudio's franchises van miljarden dollars omheen kunnen bouwen: DC's films nemen hun personages - en hun kijkers - vanzelfsprekend.


Waarom minder computergraphics betere films opleveren