Waarom Parasite het verdient om Beste Film te winnen

Ons rondetafelgesprek bespreekt de Oscar-kansen voor Bong Joon-ho's veelgeprezen thriller over bedrog, klasse en ongelijkheid.

hoe heten die nieuwe scooters?
Park So-dam en Choi Woo-sik zitten dicht bij elkaar op de vloer van een badkamer terwijl ze allebei naar hun telefoon staren in de film Parasite.

Park So-dam en Choi Woo-sik in de film Parasiet.

Neon

Elk jaar strijden tussen de vijf en tien films om de Oscar voor Beste Film-trofee. Het is de meest prestigieuze prijs die de Academy of Motion Pictures Arts and Sciences elk jaar uitreikt, die aan het einde van de ceremonie wordt aangekondigd. En er zijn geen vaste regels over wat een beste foto is. Het is de film - ten goede of ten kwade, afhankelijk van het jaar - die Hollywood aanwijst als zijn vaandeldrager voor het huidige moment.



En dus vertegenwoordigt de film die Best Picture wint in wezen de kijk van de Amerikaanse filmindustrie op haar prestaties in het heden en haar ambities voor de toekomst.

De lijst met genomineerden van elk jaar benadert ongeveer de films waarvan de industrie denkt dat ze de grootste prestaties van de afgelopen 12 maanden laten zien. En een ding dat zeker waar is over de negen genomineerden voor Beste Film uit 2019, is dat ze qua toon en thema overal te vinden zijn.

2019's meest genomineerde film overall is ook een van de commercieel meest succesvolle van het jaar en een van de meest controversiële. EEN geliefde sociale thriller uit Korea heeft de mijlpaal bereikt om de eerste genomineerde voor beste film en beste internationale speelfilm van dat land te worden. Er zijn drie historische drama's: een set tijdens de Eerste Wereldoorlog , een die centraal staat een autorace uit 1966 , en een waarin een denkbeeldige Hitler samenspeelt. Er is een rustig grappig drama over liefde en echtscheiding en een revisionistische geschiedenis van Hollywood in de zomer van 1969. 's Werelds misschien wel meest invloedrijke levende auteur maakte een gangster-epos met de eeuwigheid in gedachten. En een veelgeprezen aanpassing van een gevierde roman rondt de groep af.

In aanloop naar de Oscars op 9 februari kijkt de Vox-staf om de beurt naar elk van de negen Beste Film-genomineerden. Wat maakt deze film aantrekkelijk voor de kiezers van de Academie? Wat maakt het emblematisch van het jaar? En moet het winnen?

Hieronder vertellen Vox senior correspondenten Dylan Matthews en Alex Abad-Santos en filmcriticus Alissa Wilkinson over Parasiet , Bong Joon-ho's alom geprezen sociale thriller, die afgelopen mei de Palme d'Or won bij zijn debuut op het filmfestival van Cannes.

Alissa: Ik heb er moeite mee om niet terug te vallen op een vocabulaire dat volledig uit superlatieven bestaat als ik het over heb Parasiet , en om eerlijk te zijn, ik was bang dat het publiek zou lijden onder torenhoge verwachtingen als het eindelijk uitkwam.

Maar nee! Parasiet lijkt bijna universeel te worden aanbeden, wat vooral verrassend is aangezien het algemene Amerikaanse publiek niet altijd een film zoekt waarvoor ze ondertitels moeten lezen.

Ik zou door kunnen gaan over wat ik denk, maar ik wil eerst weten: waarom? jij denken Parasiet zo'n hit was bij zowel critici als publiek? En waarom werkte het voor jou?

Alex: Ik ga zeggen dat de twist de motor van deze film is, maar het is niet het enige fantastische aan deze film.

Voor de hele eerste helft van Parasiet , het is een absoluut scherpe overvalfilm. Kan de familie Kim, in wezen een bende schurken, de ultieme capriolen uithalen om hun leven te verbeteren en zich in onmisbare delen van de rijkere Park-familie te bewegen? Bong Joon-ho en zijn getalenteerde cast zeg ja, behendig de kijker mee te nemen in deze wereld die bruist van rijkdom, mogelijkheden en vrijheid. En dan, op een noodlottige donkere en stormachtige nacht, Parasiet ontvouwt zijn ware zelf - een gespannen en rigide ervaring die je de adem beneemt, terwijl het plan van de Kims langzaam uitmondt in een onvermijdelijke tragedie.

De uitvoering van de cast (gerechtigheid voor Park so-Dam's Jessica uit Illinois!!!), Bong's nauwgezette en absoluut ingewikkelde camerawerk en compositie, de thema's van ongelijkheid en weelde gepeperd in zo'n complexe plot, werken allemaal om die twist te laten knetteren en splijt de film open. En je blijft aan de film denken lang nadat het verhaal is verteld.

Dylan: Over het algemeen denk ik dat films in een vreemde taal gemakkelijker te verkopen zijn als ze passen in een snel, massaal aansprekend genre: Parasiet is een strakke thriller/overval; Crouching Tiger, Verborgen Draak was een wuxia film van een soort die enigszins bekend is bij het Amerikaanse publiek; Stad van God was (naast vele andere attributen) een gangsterfilm; Het leven is mooi was een farce. Rome is de uitzondering die de regel bevestigt: als iemand anders dan Cuarón (of zijn maatjes del Toro en Iñárritu) het had geregisseerd, en het geen enorme Netflix-campagne had gehad, denk ik Rome te traag en weloverwogen zou zijn beoordeeld en genegeerd.

Ik wil jullie vragen over tolken Parasiet als klassenmetafoor. Dat is duidelijk het grote thema van de film, net zoals het het dominante thema was in Sneeuwpiercer , maar je zou je gemakkelijk een interpretatie kunnen voorstellen die bijna Randiaans is in zijn libertarisme. In deze visie zijn de Kim-familie letterlijk, uh, parasieten, die het succes van de meer morele en burgerlijk ingestelde Parks bedriegen en voeden, en de levens vernietigen van onschuldige mensen zoals de chauffeur van Mr. Park of de huishoudster Moon-gwang in het proces. Zelfs Moon-gwang, in deze lezing, wordt uiteindelijk onthuld als een parasiet, die de kelder van het huis van de Parks onder hen vandaan steelt.

Dit is een opzettelijk verkeerde interpretatie, maar de redenen waarom het verkeerd is, zijn verrassend moeilijk te verwoorden. De parken zijn geen slechte mensen, en de Kims zijn geen goede mensen. Dit is geen eenvoudig moraliteitsverhaal over rijke verdorvenheid en het waardige lijden van de onderklassen. Dus hoe lezen jullie de klassenpolitiek en passen deze in Bongs gevestigde egalitaire wereldbeeld?

Alissa: Weet je, ik dacht dat het vrij duidelijk was toen ik het voor het eerst zag, maar ik begon te twijfelen toen ik erover begon te schrijven. Zoals je zei, het is echt niet over de rijken en verdorven en ongelukkigen. Zoals, zeg, opvolging .

Sterker nog, ik denk dat een van de meest radicale dingen over Parasiet is dat de rijke mensen niet bijzonder slecht zijn. Ze zijn behoorlijk moreel en aardig, en ze zijn niet ellendig. Zelfs de tienerdochter is meer gewoon een tiener dan een monster, en dat is eerlijk gezegd wat ik voel alsof ik ben getraind om van de films te verwachten.

Evenzo zijn de armen (en dan zelfs de armen) geen rechtschapen helden, en de film ook doet er alles aan om duidelijk te maken dat ze zelfs nog een beetje geluk hebben. De familie Kim geniet van de tijd samen, ook onder erbarmelijke omstandigheden. En wanneer er weer een ander, zelfs armer gezin wordt onthuld, maakt de film ons heel duidelijk dat dat gezin seks heeft en ervan geniet. Dat is wild! Stel je een Amerikaanse film voor die dat deed!

Ik kwam tot de conclusie (terecht, denk ik) dat de film eigenlijk gaat over een economisch en sociaal systeem dat iedereen in parasieten verandert omdat het zelf is parasitair, hecht zich aan de menselijkheid van mensen en verandert ze in pionnen in een eigen spel. Dit deed me denken aan winkeldieven , de winnaar van de Palme d'Or van vorig jaar, die volgens mij een zeer vergelijkbare conclusie heeft. (De twee zijn een geïnspireerde combinatie, en dat raad ik zeker aan Parasiet fans gaan terug en kijken winkeldieven nu.)

Wat dacht je, Alex?

Alex: Ik denk dat de film een ​​kritiek is op hoe ongelijkheid ingebakken zit in ons sociale en financiële leven. Hoewel de parken eigenlijk goede mensen zijn, denk ik dat er een doorsnee is van hoe parasitair - eh, afhankelijk - ze zijn op het leven van hun huishoudelijk personeel. Ze kunnen nergens heen rijden, voor zichzelf koken of goed voor hun kinderen zorgen en in plaats daarvan deze dingen uitbesteden aan andere mensen, zonder ook maar één keer te denken dat ze misbruikt of gemanipuleerd kunnen worden. De Parks zijn niet slimmer, slimmer of harder werken dan de Kims, waardoor het voelt alsof het enige verschil tussen een leven in verstikkende armoede en overvloedige rijkdom is hoe je kaarten werden gedeeld, wie je ouders zijn en wat hun ouders en de ouders van hun ouders deden.

Als meneer Kim meneer Park vermoordt, is dat niet omdat hij een slecht persoon is. Het is omdat hij zich realiseert dat wat hij ook doet, of wat zijn familie ook doet, ze niet aan het systeem kunnen ontsnappen. En als je het probeert te breken, word je als een arme Moon-gwang een trap af gestuurd.

Terwijl winkeldieven is een goede parallel, ik bleef eigenlijk aan die van Jordan Peele denken Ons . Ik bedoel, het gaat over een andere reeks parallelle families, de een klaar om de plaats van de ander in te nemen, compleet met ondergrondse gruwelen, geheime en vergeten geesten. Maar het gaat ook diep over het ingevoerde economische systeem en de wanhoop om het te doorbreken.

Het is merkwaardig dat we dit jaar een paar films hebben, met Parasiet voorop lopen, die onze ideeën over ongelijkheid en rijkdom expliciet aanvallen. 2019 films zoals Hustlers , Messen uit , Zelfs als je niet klaar bent , en Ons gaan allemaal over de schurkenstaten en corruptie van de rijken en hoe rijkdom een ​​schild wordt voor consequenties. Het probleem is, denk ik, dat al deze films stapels en stapels geld opleveren (sommige hebben... grotere stapels dan anderen; Parasiet 's wereldwijde kassa is op $ 143 miljoen vergeleken met zijn gerapporteerd budget van $ 11 miljoen ) en producenten en studiohoofden erg blij te maken. In plaats van ons los te maken en onze geest open te stellen voor deze ideeën van ongelijkheid, zijn we slechts een deel van het systeem? Verzilveren deze films de fantasie van wraak? En is dat zo fout?

Dylan: In zekere zin is de populariteit van films over ongelijkheid doet me denken aan de veel, veel schoten Dat The Simpsons vond het leuk om bij Fox terug te gaan in zijn gloriejaren. De lading van de grappen werd versterkt door het feit dat de schrijvers in de hand bijten die hen voedde, maar tegelijkertijd proefde het wat pro-worstelfans zouden noemen kayfabe . Fox stond toe dat zijn afdelingen een paar schoten kregen, juist omdat het zich veilig voelde voor een echt serieuze kritiek, en in feite hielpen de beledigingen van binnenuit de reputatie van de instelling als zelfkritiek, niet onmogelijk zelf-serieus, en dus uiteindelijk goedaardig.

Er is een argument dat moet worden gemaakt dat films zoals Parasiet en Messen uit doen hetzelfde: ze laten filmstudio's profiteren van kritiek op een klassensysteem dat uiteindelijk de bron van hun macht is, en doen dit zonder aspecten van het systeem aan te vechten die specifiek Hollywood ten goede komen. Je kunt grappen maken over domme rijke racisten zoals het personage van Don Johnson in Messen uit , maar God helpe u als u de wilt intrekken Sonny Bono auteursrechten .

Maar ik denk Parasiet valt uiteindelijk uit die val, vooral in vergelijking met een film als Messen uit , juist vanwege hoe interpersoonlijk vriendelijk zijn rijke karakters zijn. De Thrombeys zijn veel te gemakkelijk te haten: ze zijn onverdraagzaam, egoïstisch, wraakzuchtig en openlijk wreed tegen de held van Ana de Armas. Ze lieten de liberale rijken naar de film kijken door ze een gemene dubbelganger te geven, waardoor ze er in vergelijking fantastisch moreel uit konden zien.

Parasiet , echter, impliceert een aardige rijke familie met wie veel kijkers zich zouden kunnen identificeren in de pijn van klassenonderdrukking. Dat voelt radicaler.

Ik wilde wel wat vragen over een specifieke scène die ik nog niet veel besproken heb gezien. De overstroming die het appartement van de Kims verwoestte, was voor mij verreweg de meest aangrijpende scène van de film, en ik heb er nauwelijks commentaar op gelezen. Wat betekent hun ongeluk op dat moment? Is het kosmische terugverdientijd? Een ironische boekensteun voor de rots van de geleerde die de succesvolle vriend van de zoon is Min-hyuk geeft ze aan het begin van de film? Een illustratie van het familielid fysiek veiligheid van de parken?

Alissa: Goede vraag. Het meest voor de hand liggende antwoord voor mij is dat de overstroming niet alleen een puinhoop is die de parken niet schaadt, maar ook grote schade aanricht aan de Kims, maar het voert ook afvalwater mee - alsof de letterlijke stront van de parken nu in het huis van de Kims is , samen met al het andere. Het systeem maakt van ons allemaal parasieten, maar niet iedereen betaalt dezelfde prijs. Enzovoort. Alex, wat denk je?

Alex: Ik zag het op dezelfde manier als Alissa, en beschouwde het als de onvermijdelijkheid van het systeem. De overstroming verpest de plannen van de parken om te gaan kamperen en plezier te hebben, maar voor de Kims verpest het hun leven. Het smeert ze ook in met Dat geur, de geur die de neuzen van de Parks irriteert als ze er te diep over nadenken en de geur die de Kims niet van zichzelf kunnen afwassen.

Dus, is dit de beste foto van het jaar? Omdat Parasiet is, zonder enige twijfel, mijn favoriete film van het jaar.

Dylan: Absoluut. Ik weet zeker dat jullie allebei veel meer films uit 2019 hebben gezien dan ik, maar Ons is de enige film die echt in de buurt kwam van Parasiet in mijn boek. Het is veelzeggend dat het allebei thrillers zijn over klassenconflicten en ongelijkheid.

Alissa: Ja, ik ben het ermee eens. ik heb vastgebonden Parasiet op nr. 1 met Huwelijksverhaal op mijn beste films van het jaar lijst, maar ik zou een beetje blijer zijn om te zien Parasiet winnen - niet alleen omdat het een geweldige coup zou zijn en Oscar-geschiedenis zou schrijven, maar omdat het dit jaar echt, echt een belangrijke rode draad in de wereldcinema belichaamt: die ongelijkheid hoogtij viert en een revolutie broeit. Ik kan me geen betere manier voorstellen om dat jaar te onthouden dan door Parasiet .

Lees de gedachten van het Vox-personeel over alle negen van de Genomineerden voor beste foto 2020 :

1917 | Ford tegen Ferrari | de Ier | Jojo Konijn | Joker | Kleine vrouwen | Huwelijksverhaal | Er was eens in Hollywood | Parasiet